在中国古今往来杰出的书法家中，自源而流来考察，各种风格、各种体例、各种面貌、各种特点可谓群芳争艳，有重抒情的、有讲遣兴的、有求寄意的、有追高古的、有不断创新的等等，不一而足。

唯出身于大文毫谢灵运故乡的书法家邢西军不与人同、不与群同，在书法上敢于打破一贯的思维模式，以独创的方式来打动我们的视觉与心灵，在法度中尽显书家深厚的传统功力，尤其是他的行书和草书，堪称一绝，他的行草既有“一笔成字，一气成行，遗其形迹，取其神质，冲融抒徐，不激不励，神融意闲”的静态，又有“飞鸟出林，龙蛇乱走，飞鹰搏击，兴到如狂，势来不可遏，势去不可追”的动态。说得具体一点，体现书法的艺术之美，“宛若无言而有诗词之意蕴，无动而有舞蹈之神行，无声而有绘画之斑斓，无声而有音乐之韵律”。这一切成就皆因他自小临池，“日日搦管，夜夜操翰”，笔耕异常勤奋，加上灵感和天赋，博采众美。以书法为生命达半个世纪，致使书法“古秀苍劲，风神潇洒，笔势遒劲，风味古澹”。

邢西军在学术和技法上以及传承上，能守规矩、敢超规矩，既有范式又不受范式所 ，这样的底气得益于他自小在“甲骨、金文、钟鼎、石鼓、秦篆、隶行、草楷”，样样的涉猎。得益于学生时代孜孜以求，四处找寻名贴，拜访名师，游 于历代名碑贴之间，所下过较深的功夫，最后在学生时代就已名噪乡里，后又投笔从戎，在部队的大熔炉里，得到了更为严格德智体的全面锻炼，对他日后“艺高人胆大，胆大艺更高”人品和书品，功名成就，无疑是顺理成章的。在他日后书体中能够产生“刚柔相济”“文武双全”埋下了伏笔，更是能够在他日后攀登和逾越书法的“难度、高度、广度、深度”，在理论和实践上广泛和深刻的表达着对书法美学的意义，以及书法美学中所蕴含的“文、史、哲”高深莫测内容的透晰，反映在他融合贯通古今名人书法经典所达到的“直接度、贴切度、生动度”、乃至书家群体对他的“认可度”，必定是有一定历史因由的。

难道不正是邢西军创造的“飞掠笔势”的同时又融合“精谨朴拙”这个既矛盾又统一的对偶范畴论之独特形式，打破了司空见惯的视觉形式和早已麻木的书法态势。创造出当今行草鲜明的特点和突出的个性，表达出某种不与人同的感情，才使得他这一形式赋有新的内涵和意味吗？难道不正是由于这些新形式唤起并加强了我们的关怀和注意吗？难道不正是这种简称“飞掠”又“朴拙”，既“律动”又“静谧”引起我们欣赏中的如痴如醉吗？如果说邢西军所创造的形式是令人满意的，那么这种支配创造的理论和实践，以及诞生出来的个性书法就一定是最美的，一定是耐人寻味的，一定有强大生命力的，并且是最具有影响力的，其学术价值未来是最难估量的，难怪乎他的书法作品在收藏市场上日益受到追捧，他的艺术指数节节攀登，在收藏家队伍中呈现“洛阳纸贵”。

邢西军的书法艺术日渐为世人瞩目，其作品频频在国内外大展、大赛中亮相或获奖，《中国书画报》、《解放军报》、《中国青年报》、《书法导报》等数十家报刊先后介绍其书法艺术和刊登其作品，不少作品还先后收录于《中国当代书法名家作品精选》、《中国当代书法家楹联墨迹选集》、《河南省书法家作品集》等十几部大型专著。其艺术传略收录于《中国当代书画家大辞典》等书，成为一位颇有实力的著名书法家，在中国书法的流变史上，邢西军——无疑是实至名归和无法忽略的。